述的故事更加完整，也更顺应读者的阅读习惯。
村上春树的更多作品都是充满着政治隐喻，晦涩难懂的，比如说他的魔幻现实主义代表作之一《海边的卡夫卡》。
这本书藤原圭初看的时候，看得稀里糊涂的，里面各种吊诡的情节，古怪的叙事节奏，简直就像一个毫无逻辑的梦境，看得让人头疼。
对于大部分读者而言，也很难被勾起阅读兴趣。藤原圭第一次看的时候，也只是把书里一些开车的桥段看了，直到年纪稍长，才把整本书零零散散地看完。
藤原圭觉得，这本书之所以会有人买，有人看，百分之九十的原因是因为这书的作者是村上春树。
要想在作品里不遵章法，还能有人买单，你得先成为名人才行。
而大野长治之前似乎没能明白这个道理，拍出的作品完全不顾观众感受。
而他最近似乎有些意识到了，所以新写的剧本已经变得通俗很多了，但是依然……不怎么好看。
“我知道。”大野长治将杯中酒喝干，“所以我才迟迟没拍，但是又似乎写不出更好的……现在回看自己的作品，才知道当时的想法有多糟糕，多自以为是。”
一个人进步的标志就是推翻过去的自己，从这点来看，大野长治的确有了成长。
经过这段时间，藤原圭也差不多看清楚大野长治的技能面板和各项能力值了。你说他有导演才能吧，他拍的片的确烂；你说他没有，片子里的一些视听语言和一些独具创新的设计，似乎又在告诉你这个导演颇有灵性。
就很纠结。
想来想去，藤原圭给大野长治下了个定义，这家伙是个纯导，不能写剧本的那种。给他一个好剧本，他或许能拍出不错的片子；但如果自己写，那拍出来的东西就不能看。
其实这样的导演很多，中国就有一个。
编剧是李碧华和芦苇，就能拍出《霸王别姬》；编剧如果是他自己，那只能拍出来《无极》。
对了，多说一句，后来《无极》还出了小说，郭敬明改写的。就《无极》这部片子而言，两位导演估计能引为知己。
忽然，空气凝滞了一下，大野长治转过头来看着藤原圭。
藤原圭：“……我回头想想吧。”
大野长治伸出手来握着藤原圭的双手：“那就麻烦你了，藤原样。”
“大野，你考虑来我的剧组工作吗？”这时藤原圭忽然问道。
“……我没有拍摄电视节目的经验。”
“你有拍摄独立电影的经验，大部分剧组员工进组之前都没有你这样的经验。”藤原圭说道，“不过你毕竟有一段时间没有接触拍摄了，说实话，现在影像技术更新换代的很快，几乎隔段时间就会出现新技术，想做出好作品，不学习可不行。”
大野长治看着他问道：“不会给你添麻烦吗？”
藤原圭
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