的是人，后者是讲世界观，然后再在这个世界观中讲人。
为什么有这个区别？
非特效影视的都市剧、武侠剧也好，世界观是现成的，是观众能想到的，所以直接从人讲起没点毛病。
特效影视的世界观，大多都是幻想出来的，如果不把世界观讲清楚，观众直接一个看不懂，人讲的再好也没用。
这个区别很明显，可如何把这个区别在电影中区分开来？
“轩仔讲的有点意思。”唐记里拿起矿泉水喝了一口，扭紧瓶盖道：“一个是讲人，一个是讲世界观。”
“如果把这个区别体现在演员身上，那我们看到的就不应该是人物本身的情感，而是人对事物的情感。”
“且要从演员身上，看到对世界观上的情感。”
众人若有所思，唐记里接着道：“在世界观下，人是微观，世界观是宏观；人的情感是微观意识，但对世界观的情感是宏观呈现。”
他自顾自地道：“那如何从表演上，体现出对世界观情感上的宏观呈现？”
刘艺妃低了低眉，她忽然想到了《生化危机》。
她觉得女主爱丽丝符合唐记里的说法，人物本身没什么情感，只是世界观下的微观意识，但这个人物对待整个世界观产生的事物又有情感上的宏观呈现。
比如面对红后时的抉择，面对威克斯时的言行举止……
而红后和威克斯，都是世界观下的核心构成。
这两个构成，让本身看起来没什么情感的爱丽丝，多出了对事物的复杂感观。
这些复杂感观通过荧幕传递出来，就让观众们有了科幻大片的感受。
但这些光靠表演能呈现出来吗？
“运镜？”她下意识嘀咕道。
思索中的唐记里抬头，看了眼刘艺妃：“运镜……”
“好想法。”唐记里想到了个解决问题的方案，看向导演组的众人：“回去一起想几组镜头。”
“一个镜头给场景，让观众看一眼就知道这里是科幻世界。”
“一个镜头从场景到演员，利用场景的加持给演员建立情感连接，让观众看一眼就有习以为常的感觉，认为这个演员就是生活在这个科幻世界中的，没有违和感。”
“一个镜头给细节，不管是演员的行为举止，还是场景里的细节道具，都要跟我们这个科幻世界契合。”
“镜头怎么给，是摇镜、推镜还是一镜到底，回去好好商量一下，想想该怎么弄。”
唐记里站起身：“就这样吧，散了散了。”
剧组人员还在摄影棚里收拾，楚轩和刘艺妃跟众位老师起身，准备返回酒店。
“你这三幕式包罗万象啊，可以的。”唐记里拍拍楚轩的肩。
“也就瞎说。”楚轩摇头。
“倒是茜茜提醒我了，不光要运镜看演员表演，这镜头中的世界观呈现才是最重要的。”唐记里又道。
刘艺妃捋了下头
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