幕，全球各地的演员和导演，都希望跟豪来坞和奥斯卡搭上边，借豪来坞和奥斯卡提升自己的名和利。
不管能不能得到名和利，最后又会把自己的作品转头去申请欧洲三大电影节。
很多人心知肚明，自己国家的作品不可能在奥斯卡获奖，但借助豪来坞提高影响力和赚钱还是可以的，然后又把作品拿去欧洲三大电影节去碰运气，企图获得更多的名利。
这也是为什么，近些年的华国、俄罗斯、印度、东南亚、日韩，老是有导演带着电影往欧洲跑的原因，对奥斯卡视若无睹的样子好像不把奥斯卡放在心上，实则是奥斯卡的大门不向他们开放。
而在四大电影节竞争角逐的历史中，欧洲三大电影节一直是奥斯卡之下的第二梯队。
但戛纳出奇制胜，八十年代提出的新星导演计划，让它比柏林和威尼斯率先向前走了一步。
全球那些知名度很高的，且是国际性质的影视奖项中，都有一个不成文的潜规则，新人导演的作品可以有机会被展映曝光，但绝对无法入围和获奖。
简单的说，这个潜规则就是看资历，新人导演自然没获奖的份。
在国内还有最佳新人奖，这在国际性质的影视节中压根就没有这个奖项，最多就一个鼓励奖之类的小奖。
而戛纳提出的新星导演计划，就打破了这个规则，任何新人导演的作品都有获奖的机会，可以正常入围参与评选。
史蒂文·索德伯格、瑞恩·库格勒、简·坎皮恩等一众如今世界知名导演，就是因戛纳的这个计划，拍摄的第一部作品就获奖并从此一飞冲天。
这也让戛纳的影响力，破了欧洲三大电影节的圈层，并领先于柏林和威尼斯。
也因这个计划，让戛纳不再局限于文艺片，成了商业和文艺综合性的电影节，走上了奥斯卡的路线。
到如今，如果要把四大电影节分级，那奥斯卡是绝对的霸主，戛纳是第一梯队，柏林和威尼斯是第二梯队。
奥斯卡因某些原因，对一些国家的电影和演员有所限制。
自然而然的，戛纳电影节成了欧洲和亚洲很多导演及演员和从业人士实现梦想、追逐名利、开拓国际影响力的最优之选。
“终于到了。”
法国巴黎国际机场，刘艺妃走在出口通道。
她背着白色双肩小背包，头戴白色棒球帽，柔顺的发自帽檐顺落披肩。
她右手推着紫色行李箱，左手被楚轩牵着，她摇晃了下和楚轩牵着的手：“几点了？”
楚轩一手和刘艺妃牵着，一手也拿着个黑色行李箱，没多余的手拿手机看时间。
他默算了下，昨天下午四点的飞机，洛杉矶到巴黎正常航行差不多要九个小时，巴黎又比洛杉矶的时间快6个小时。
他大概算出了时间：“法国时间早上7点。”
背后走着的刘
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