自己腿上。

　　那些稿纸怕脏怕油，不好搁在茶几上，谢瑛就一手拿着稿子，一手抽动看过的纸页夹到底下。他吃饭时就脱了官袍，换了崔燮平常穿的大袖直身，宽大的袖子在崔燮脸上来回拖，弄得他脸上发痒，躺也躺不住，索性爬了起来，倚在谢瑛身边跟他一起看底稿。

　　三月份的稿子早拿去付梓了，只是要到三月初八才出售，四月的脚本也在他手里，才刚画了几页分镜，就因要考试仍在那里了。

　　也是因为考试，这两个月的草稿画的真是草稿。人物都只画个光头没衣裳的身子，姿势得由他设计，背景只大略画几条线，写上“院落”“内室”“树”这样的字眼。脸上只用寥寥几条线定出朝向角度、五官位置，身上写着人物名称，具体的模样衣裳都得靠捧砚和画匠们拿着早前画好的人设图勾画。

　　当初画谢瑛时，他还曾嫌自己画起来就停不下手，画的角度和神情太多，后来他自己没时间画画儿了，倒想起那些人设稿可用，试着让崔启在草稿上照描画好的人脸，再顺着身材轮廓描上相应的衣服。

　　看着竟也不太差。

　　崔启这样的初学者都画得出来，熟练的匠人更不成问题了。

　　他索性花了些工夫，把出场最频繁的几位千户的脸部角度、神情都画齐全了，叫画匠和杂工们照着图练习勾描。

　　慢慢地，众人都发觉出了这种照标准设定描图的好处。

　　真是又快、又准，又省事。崔燮只管打个最粗糙的草稿，几分钟就是一张。匠人们每人分一张草稿，对着相应人物描图，都能出一张图，技术好的顺带上色，每月一百多页绣像图，就能轻轻松松画出来。而那些雕版师父也都是雕熟了绣像的，只前后再搭两张饾版彩图，也不费什么工夫。

　　现在他打稿时只要给个十字线，家里的匠人都能照着标杆画出几乎不走样的五官。就是略有差别，读者也看不出来，只会当成是姿势、神情变化造成的，不会知道他们看的连环画是许多画匠分工合作，用现代漫画工作室的先进方法生产出来的。

　　谢瑛听他介绍了自家书斋的先进模式，也不由惊叹一声：“还能这样画？我也看了你家三本图书，还猜着你哪里请来这么一位画得又快又好的画师，竟也没看出这每一页竟都是出自不同人之手！

　　崔燮有些得意，又有些不好意思地说：“其实我早就开始只画铅笔稿，叫崔启他们描图上色了，只是不像会试时逼得这么紧……其实这样也好，往后我要画什么，只管打个草稿交给他们完成，就省了我的工夫了。”

　　谢瑛怜惜地从背后揽住他，指尖摩挲着他微微发青的眼眶：“你也是

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