则的就是拍坏的，要剪掉。”罗纳德总结到。
“你不觉得你的表述有点问题吗？”沃尔特·默齐翘起嘴角，“为什么后两项原则在今天的电影里经常会被放弃掉？”
确实，罗纳德回看了这本现代启示录的开头部分，轴线原则就被主角接受任务的镜头违反了，而动作连续性根本没有怎么遵循。奇怪的是自己看得时候就没感觉到别扭。
“我感觉最重要的是观众的情绪体验，只要满足了这个，违反轴线原则和连续性原则，观众并不会感觉到。”
“很好，原则是重要的，但更重要的是知道什么时候可以不遵守他们。”沃尔特点点头，这个学生一点就通，悟性着实不错。
“如果我们给这六个原则排序的话，情绪，故事，节奏，视线焦点，轴线原则，动作连续性。
任何一个原则，都比之后所有的原则加起来还要重要。如果不能两全的话，为了保证上位的原则，可以违反下位的原则。”
“比如轴线原则是非常直觉性的，我们总觉得不应该违反，只要一违反，观众就会感觉到两个说话的角色互换了位置，非常出戏。
但是黑泽明的电影不怎么考虑轴线原则，因为他的故事和节奏非常好，观众看得时候就不会感觉到摄影机越轴了。上位原则总是可以屏蔽掉下位原则。”
罗纳德赶快把秘笈记下来，这才是真传。
“再举一个阿美利加电影常见的例子，电影总有一种戏总是故意违反轴线原则的，你知道是什么戏吗？”
罗纳德想了想，还是摇头表示不知道。
“是激情戏，因为情绪上，我们要让观众感觉到男女主角激情的力量，激情到来的时候我们总是忘记其他所有事情，有一种天旋地转的感觉。
所以剪激情戏的时候，好的剪辑师会故意违反轴线，给观众造成一种天旋地转的感觉，让他们感觉到激情的力量。”
罗纳德点点头，“所以满足了观众的视觉焦点，他们就会无视你违反之后的轴线和连续性原则。但是观众不会无视在情绪，故事，节奏上的错误。上位的原则可以屏蔽到下位的原则，反之则不行。”
“是这样，之所以能够这样，原因都在于观众的注意力。这些原则的目的，就是要让观众的注意力一直在银幕上，我们要能预见到观众下一部注意力的转移，在他们失去兴趣之前给他们新东西。”
罗纳德觉得这话很熟悉，罗杰·科尔曼的导演秘笈，也讲到了观众注意力的宝贵，看来成功的电影业从业人员都想得差不多。
“那么怎样才能预测观众的注意力呢？”
“经验，直觉，和试映的反馈，除此之外别无他法。”沃尔特·默齐叹了口气，“这也是为什么电影卖座的秘密没人懂，每一部新电影都在摸索，权衡。”
“要是自己
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