。”
门口传来一阵敲门声。汉德先生听到了以后，去打开了房门。
斯皮科利站在门口问，“我注册了这门课。”
汉德先生反问，“什么课？”
“阿美利加历史，我看见讲台上有地球仪……”
“Cut！”这次轮到雷·沃尔斯顿喊停了。
“怎么啦？”罗纳德示意大家停下来，上前问道。
“导演，你能不能和他说说，不要擅自改动台词。”雷·沃尔斯顿对罗纳德大声抱怨。
西恩·潘还沉浸在角色里，对这一切熟视无睹。
罗纳德挠挠头，这是两种表演理念的区别。
老一代的演员，经过大片场时代的好莱坞，那时候编剧写的台词是不能更改的。
比利·怀尔德是其中最著名的一位，他对演员擅自改他的台词很恼火。认为演员的工作是表演，而台词应该交由他这样的职业编剧来处理。
而纽约那边的演艺理念，是斯坦尼斯拉夫斯基的舞台剧表演理论发展而来。演员重复地扮演一个角色，重复的说一个台词，就引不起自己身体和语气上的自然反应。
在观众的眼里，这样程式化的表演就缺少真实性。有一些斯坦尼斯拉夫斯基体系下的流派，就推崇现场即兴发挥（Improvisation）。
他们认为，只有即兴的台词，才能引起对手的自然反应。听，理解，回答的反应链条才会让观众感觉到真实。
西恩·潘就属于这一流派，他每次说的台词都不一样，虽然意思大体相同。
“西……斯皮科利”，罗纳德把他叫到一边，“沃尔斯顿先生是老派的好莱坞演员，你能不能迁就他一下。”
“斯皮科利就是这样一个人，我的行动无从预测。”
罗纳德又挠挠头，这是说不通啊。看着西恩·潘那副傻乎乎的样子，第一次觉得他的方法派演技也有招人恨的地方。
“你就不能迁就我一次吗？”罗纳德也有点恼火了。人家火星叔叔不会即兴表演方法，这怎么搞？
“导演，要不你让我表演之前来点那个什么？”西恩·潘向罗纳德说道，“我需要一点刺激，才能每次按照台词，还能演出新意。”
“什么什么？”
“你懂的，就是什么，什么。”西恩·潘指着角落里他的包包说道。
“拿来我看。”罗纳德不会允许在剧组用乱七八糟的东西。
还好是一瓶烈酒。
“不能喝太多啊。”
西恩·潘点点头，打开瓶盖猛灌了两口，一下子烈性的伏特加灌下去，他的眼睛都有点泛红。
“我准备好了。”
罗纳德转去和沃尔斯顿商量，“沃尔斯顿先生，西恩入戏太深，他本人也有点……”罗纳德伸出手指对着脑子点了点。“这次如果他又没有全部按照剧本说，你能继续接下去吗？”
沃尔斯顿点点头，“好吧，我会接下去的。他是一个
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